田洪敏译:苏联文学中的“世界一体性”理想
发布日期: 2017-10-23 作者: 浏览次数: 213
2017-10-13 09: 23来源:文汇日报

作者:京都大学西洋历史学院教授中村唯一翻译/田红敏

在20世纪60年代的苏联作品中,世界是一个整体,天与地相互交织在一起的想法并不是一个特例。在这些故事中,我们习惯称之为“苏联文学”的语言和意识形态特征得到了准确的传达。它是隐藏在苏联文学中的暗流。

Yuri Kazakov(ЮрийКазаков,1927-1982)是20世纪60年代苏联着名的抒情散文作家。他的写作风格简洁,清晰,美观。从20世纪70年代到80年代,他的作品《十二月里的两人》《蓝色的和绿色的》和其他短篇小说经常成为日本俄语课程的读者。

这些短篇小说的一个共同特点是,他们擅长抒情和微妙地描绘城市年轻人的精神世界。与此同时,卡扎科夫的自然散文也是独一无二的,特别是对于俄罗斯北部自然风光的叙述。如果你谈论描述苏联文学中自然的作家,哈萨克应该由普里什和帕沃夫斯基承担。遗憾的是,他还年轻时就去世了。他的作品很少在“年度”中发表。

在这篇文章中,作者打算简要分析一下卡扎科夫可能不会那么着名写给孩子的故事《红鸟》(1963)。《红鸟》是一个很好的故事,但不是精品店。然而,我们可以发现,在这个故事中,我们准确地传达了我们曾经称之为“苏联文学”的语言和意识形态特征。这种语言和意识形态特征是苏联文学中隐藏的暗流。通过分析这项工作,我们可以感受到这种暗流。

故事的主角是一个名叫Misha的小男孩。他和他的祖母住在一起,他的父母去了远东。当然,他们去上班了。 Misha很快就到了学校,他的父母给他送了校服,书包和铅笔盒。他焦急地等着这一天去上学。到了九月,Misha发现他班上没有熟悉的伴侣,而且他告诉他的他所知道的信件使他生气。他决定不去上学。白天他在自己破碎的房子里玩,或等待小朋友们离开学校,在街上与他们一起玩耍。他非常喜欢这种日子,直到有一天,老师阿列克谢帕夫洛维奇回到家中访问了——。他是一个非常高大的年轻人,但他的手臂有点歪斜,脸很深。瘢痕。

Misha向老师询问了疤痕。帕夫洛维奇说他原本是一名极地飞行员。他打开了一架雅克飞机,比如一个邮政飞机,然后乘飞机去接一个急救病人,在海里寻找渔夫,等等。有一次,他在飞行中受了重伤,被迫停止了他的飞行员生涯。

帕夫洛维奇邀请米莎回家,他组装了很多塑料滑翔机。他向Misha展示了他的工作,两人决定尝试刚刚组装好的红色滑翔机。他们来到河边测试高坡。起初,滑翔机摇摆不定。它仍然不稳定。后来,在气流的帮助下,它终于飞越了小河,飞得更高了。

在这个小故事中,你应该注意作者对风景和空间的描述。我们已经提到卡扎科夫是大自然的大师,在小故事《红鸟》中,景观描述相互联系,成为故事中最重要的有机部分。例如,辍学后,Misha的眼睛就是这样:

漫长的夏天过去了,秋天就在这里。公园里的树叶又开始落下,大苹果可见。肥鹅蹲在湿草地上。它总是下雨,雨后的湿草似乎变红了,而草仍然是绿色的。锄头和朋友从森林里拖出一桶蘑菇。为何学习?—— Misha认为,——如果你可以简单地生活?如果你必须去学校,你知道草会生长,你需要修剪,秋天的叶子会变黄吗?你知道野鹅和起重机会飞过河上的田地吗?你知道“桦树牛肝菌”会在白桦林中生长吗?你知道“杨树牛肝菌”会在杨树下生长吗?

放学后,Misha沉浸在一个自我封闭的世界中,Pavlovic老师回到家中向他展示了一个丰富而广阔的世界。

在峡谷的另一边是森林,森林变成金黄色,黑色的土地上覆盖着白桦树叶。天空是蓝色的,它不像秋天的感觉。阿列克谢帕夫洛维奇和米莎来到了河岸。河水流淌,岸边的柳树就像小银条。在河的另一边,穿过树林里的小土堆,我看到了它。一片土地。田地都是白菜和土豆,成员们开始收获。我甚至可以从高处看到卡车,看到女孩的红色或绿色围巾,以及成堆的收获的卷心菜。

以上两个引用都是关于写秋天,是的,但仍有差异。前面是写儿童采摘野生蘑菇;后半部分是秋收的成员,但从另一个角度来看,可以说无论在什么样的情况下,人们都与自然和谐相处。《红鸟》这并不是读者通常认为的“成长小说”:一个沉浸在自我世界中的小男孩正在老师的灵感下走向人群。如果是这种情况,那么Misha眼前后的景观应该是不同的。米沙眼中的风景和成员秋收的风景是不可分割的空间。

从广义的角度来看,《红鸟》中的空间不限于上述景观描述。故事的标题是“红鸟”——指的是飞向天空的滑翔机。在Misha的想象中,滑翔机甚至可以到达宇宙。作为一个成年人,帕夫洛维奇并不打算破坏孩子的想象力:当回答Misha滑翔机飞得很远并飞向太阳时,他巧妙地将这个话题引向了航空航天之父Chiorco Fusky。

在这里,故事中的空间突然指向宇宙。指向Tsiolkovsky,一个发明家,他是一个生活在我们州的人,读者可能会猜到这个故事发生在俄罗斯梁赞地区(齐奥尔科夫斯基的故乡)——似乎Misha期待已久的宇宙不是遥远的,神秘的空间,但是人类在未来可以期待的空间。

回应齐奥尔科夫斯基的观点,《红鸟》中没有一个不可预测的空间,而是一个可以随空间延伸的地球空间。在这个空间里,孩子们可以采摘蘑菇,成员可以收获。作物。作者还注意到,在Misha和Pavlovic之间的对话中,滑翔机和火箭都采用了拟人化的方式。飞行的是——,人造滑翔机很好,即使是小蜘蛛也不错,世界也不会破碎。世界上的一切都以同样的方式存在。根据老师的解释,一切都在飞扬:Misha,我的兄弟,我们的生命,鸟类,火箭,甚至地球本身,甚至太阳都在飞翔。 。

《红鸟》的结尾表达了世界连续性的特征:在九月,一切都沉浸在阳光下,风吹过地球,柔软而温暖。在河的另一边,在田野里,人们看到了滑翔机。他们用手挡住光线,看到手指间的“红鸟”,看着它像一个神奇的飞行物体一样飞翔。滑翔机飞得越来越远,虽然Misha和Alexei仍留在岸边,但它们似乎一起飞行,滑翔机环顾地球,今天很开心——人们在田野里和谐地工作,但是人们找到了他们的滑翔机。这里的滑翔机和故事英雄相互呼应。地上的人看到一个无限上升的空间,而宇宙充满了对地球人民的爱,一切都是和谐的。如果使用图形表示以下内容如下:

《红鸟》苏联在太空领域处于领先地位时发表了这个小故事,但《红鸟》并不是一个简单的歌手颂歌:小说中的空间不是人类征服或服从的对象,空间它只是一个延续我们的日常生活。似乎非常愿意等待并邀请人类成为客人。当然,《红鸟》不是一个简单的集体农民的颂歌:Misha的自封闭世界,阿列克谢教师,农场,天空或宇宙的领域,构成了一个有机整体。

苏联文学中的“世界一体性”理想

如上图所示,这个故事中有三个相关级别。阿列克谢,滑翔机和米莎倾向于上升,响应天空的邀请;天空释放太阳和九月风;地面上的人跟踪可以飞行的一切;在Misha和Alexei渴望空间的滑翔机看着地面上的和平人民。这三个层次重叠并相互渗透。从这个意义上说,可以说《红鸟》的世界是一个独立的整体。

在20世纪60年代的苏联作品中,世界是一个整体,天与地相互交织在一起的观点并不是特例。着名的苏联阿瓦尔诗人拉苏尔·卡姆扎托夫(1923-2003)在1965年左右完成诗歌《鹤群》,后来由马克·贝克斯演唱。这首诗中失落的战士变成了一群起重机,而地球上的人们则认为他们与他们是一体的。

我有时会想,

从前线没有回来的同志,

那时它并没有埋在土地上,

它变成了一台白色起重机。

他们从过去飞过,

飞向我们唱歌,

真的不是因为,

我们经常仰望天空吗?

默默地,悲伤地仰望天空?

诗歌的结构是失落的战士,变成了白鹤群,从天空呼唤到地上的生命,活着的人听到死者的声音,仰望天空。是的,诗歌的终结,对于这样一个抒情的“我”,它仍然是不可避免的,值得回到战士的死亡:“有一天我会加入起重机组,/我会在这个灰色的飞行中冒烟,/在天空下像鸟儿吹口哨,/叫你,留在这片土地上的人。“——万物的统治也是天上的死苍蝇,活着的人站在陆地上,当他们在一定的时候,当你看着对方,——就是世界。

类似的图案和图像是这一代人的写作特征之一。在苏联,他形成了自己的“我”。这可以用诗人的诗歌来表达,来自V. Vysotsky(1938-1980),如1969年《他没有从战场中归来》。在这首歌的第五季:我下意识地喊“朋友们,来吸烟”,但我的答案是沉默。在这里,死者和生者就像一个人。然后“死人不会让我们受苦”,虽然活着的人没有感受到这一点:堕落的人们就像哨兵一样守护着我们,在下一节经文中,生与死的关系变成了天空之间的关系。地球:天空在森林中反射,仿佛它在水中反射,而蓝色的树静静地站立。这里的天空代表了已经去世的同志,代表生命的森林被天空的蓝色染色。

《鹤群》在20世纪60年代和《他没有从战场上回来》在维索茨基,无论是诗歌还是歌曲都流行,这些作品中的天空与地球相互盯着,天空是死亡,地球是生命。所以可以说死亡与生命也是相反的。因为生与死之间的关系恰好是记忆的命题。在这些诗歌中,整个世界不仅具有空间意义,而且具有时间范围。

Kamzatov的《鹤群》和Vysotsky的《他没有从战场上归来》都是俄罗斯国籍的人性化表达,你可以在其中找到清晰,一致的主题,结构甚至世界观。这种共性超越了语言和国家的界限,而不仅仅是在20世纪60年代和70年代。

我们认为,苏联文学中世界统一的观念是白银时代文化遗产的延续,包括索洛维约夫的思想,以及柏格森在19世纪末20世纪初的影响。如果我们考虑20世纪的现代性问题,这个问题不仅存在于苏联文学中,而且存在于日本和其他国家的文献中。这可以完全构建一个新的文学研究视角,这种分析不应该消失。澳门葡京澳门葡京首页

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